Mary Poppins por Navidad

EL REGRESO DE MARY POPPINS

En El Regreso de Mary Poppins de Disney, un musical nuevo y secuela de la película original, Mary Poppins vuelve para ayudar a la siguiente generación de la familia Banks a encontrar la alegría y la magia que faltan en sus vidas después de sufrir una trágica pérdida personal. Emily Blunt (Un lugar tranquilo, La chica del tren) interpreta a la niñera casi perfecta dotada de habilidades mágicas extraordinarias que pueden convertir cualquier tarea aburrida en una aventura inolvidable y fantástica y Lin-Manuel Miranda (Hamilton, Vaiana) encarna a su amigo Jack, un optimista farolero que lleva luz -y también vida- a las calles de Londres.

El Regreso de Mary Poppins está dirigido por Rob Marshall (Into the Woods, Chicago). El guión es de David Magee (La vida de Pi) y la historia adaptada es obra de Magee & Rob Marshall y John DeLuca (Into the Woods) basada en Las Historias de Mary Poppins de PL Travers. Los productores son John DeLuca, p.g.a., Rob Marshall, p.g.a. y Marc Platt, p.g.a. (La ciudad de las estrellas (La Land)) con Callum McDougall como productor ejecutivo. Marc Shaiman (Hairspray) ha compuesto la banda sonora y la película incluye canciones originales nuevas con música de Shaiman y letras de Scott Wittman (Smash) y Shaiman. La película también está protagonizada por Ben Whishaw (Spectre) como Michael Banks; Emily Mortimer (La invención de Hugo) como Jane Banks; Julie Walters (las películas de Harry Potter) como Ellen, el ama de llaves de los Banks; Pixie Davies, Nathanael Saleh y la presentación de Joel Dawson como hijos de los Banks, con Colin Firth (El discurso del Rey) como William Weatherall Wilkins de Fidelity Fiduciary Bank; y Meryl Streep (Florence Foster Jenkins) que encarna a Topsy, la excéntrica prima de Mary. Además, Angela Lansbury interpreta a la Vendedora de Globos, un personaje muy querido de los libros de PL Travers y Dick Van Dyke encarna al Sr. Dawes Jr., el presidente jubilado del banco que ahora dirige el personaje de Firth.

PL Travers dio a conocer a Mary Poppins por primera vez en su libro infantil de 1934 titulado Mary Poppins. Sin embargo, las posteriores aventuras de Mary Poppins habían quedado olvidadas en las páginas de los otros siete libros de PL Travers… hasta ahora. El Regreso de Mary Poppins se basa en el tesoro que encierran las historias de esos siete libros. La película discurre en el Londres de la Gran Depresión de los años 1930. De hecho, han pasado 24 años desde la época en que se ambientaba la primera película. Michael Banks trabaja en la misma institución financiera que empleó a su padre y sigue viviendo en el nº17 de Cherry Tree Lane con sus tres hijos, Annabel, John y Georgie y su ama de llaves Ellen. Siguiendo la tradición de su madre, Jane Banks hace campaña por los derechos de los trabajadores y echa una mano a la familia de Michael. Cuando la familia sufre una trágica pérdida personal, Mary Poppins vuelve a entrar en sus vidas por arte de magia y, con ayuda de Jack, vuelve a traer alegría y magia al hogar de los Banks.

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Wonder Woman en España

“WONDER WOMAN 1984”
RUEDA EN ALMERIA Y TENERIFE

La Alcazaba de Almería

Desde jueves pasado la israeli Gal Gadot se ha incorporado al rodaje de Wonder Woman 1984 lugar en la Alcazaba de Almeria. Gadot no es sólo la protagonista principal de este título sino productora ejecutiva junto a Patty Jenkins de este segundo largometraje sobre la mítica amazona creada por William Moulton Marston que triunfó en los comics DC y una serie de TV con Lynda Carter.
Se ha rodado entre las calles Almanzor y Cruces Bajas en las que se ha recreado de una escena con más de una veintena de figurantes y en la misma Alcazaba donde se ha filmado en los tres recintos, tanto en sus jardines como en espacios singulares, tales como la Casa del Alcaide, en el Mirador, la zona de La Reja o la del Acopio, según ha explicado su director del conjunto monumental Arturo del Pino.
Según informa Europa Press la zona de La Hoya o el cerro de San Cristóbal han sido otros de los lugares próximos a La Alcazaba en los que también se ha localizado la acción de este emocionante aventura. Del Pino ha señalado que durante los trabajos ha habido un “respeto exquisito” hacia el monumento, si bien las medidas de seguridad se han reforzado y han contado con arqueólogos que han velado por la protección del mismo durante los montajes. “Ha sido una experiencia positiva”, ha dicho al respecto.
El consejero de Cultura de la Junta de Andalucía, Miguel Ángel Vázquez, ha visitado  el conjunto y ha anunciado que la productora de la cinta se ha comprometido a realizar una donación de 18.000 euros en apoyo a la conservación y la investigación en el conjunto monumental. Además de esta donación económica para promover la investigación arqueológica, el director del monumento ha explicado que algunos elementos de atrezzo empleados en la película también se quedarán, entre ellos varios ligados a la vegetación como maceteros para el ‘árbol del amor‘ y cipreses.El rodaje de Wonder Woman 1984 arrancó hace ya varios meses. Junto a Gal Gadot, la película cuenta con Pedro Pascal, Kristen Wiig, quien encarnará a la villana principal de la película, Cheetah, y Chris Pine, que retoma su papel como Steve Trevor.

Diferentes zonas del oeste de Tenerife, sobretodo las playas de las Dunas de Corralejo, acogerán, entre la última semana de septiembre y la primera de octubre, la continuación del rodaje sobre Diana, la mujer maravilla. Serán más de 20 millones de euros de beneficios los que deje el rodaje de Wonder Woman 1984 en la isla de Fuerteventura, según adelantan desde la Fuerteventura Film Commission, donde movilizará a más de 2000 extras, en su mayoría mujeres de complexión atlética, probablemente necesarias para interpretar a las amazonas de Themyscira.
Esta cantidad de dinero se destinará a la contratación de extras, logística, catering y todas las tareas previas al rodaje, que se quedará en Fuerteventura durante al menos mes y medio.
El presidente del Cabildo de Tenerife, Carlos Alonso, destaca que con este rodaje “se confirman las excelentes cualidades de Tenerife como plató para la grabación de producciones audiovisuales“. Añade que entre las razones de la selección de la isla para este rodaje, que supondrá importantes efectos positivos tanto en nuestra promoción como en la economía, se encuentran las condiciones y escenarios naturales de Tenerife y los incentivos fiscales que están a disposición de las productoras nacionales e internacionales.
En la presente imagen nos encontramos a los protagonistas de Wonder Woman 1984. Gal Gadot en primer término. Detrás Kristen Wiig, Chris Pine y Pedro Pascal. Al final Patty Jenkins.

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Yucatán (2018)

UN VIAJE A NINGUNA PARTE

YUCATÁN. Año: 2018. País: España. Dirección: Daniel Monzón. Reparto: Joan Pera (Antonio), Stephanie Cayo (Verónica), Luis Tosar (Lucas), Rodrigo De la Serna (Clayderman), Toni Acosta (Chusa), Adrián Núñez (Brendon), Txell Aixendri (Alicia), Alicia Fernández (Leticia), Cristóbal Pinto (Operario Teleférico), Angelo Olivier (Conductor Microbús), Niko Verona (Papadakis), Leticia Etala (Reportera). Guion: Daniel Monzón, Jorge Guerricaechevarría. Música: Roque Baños. Ikiru Films / Telecinco Cinema. Duración: 130 minutos.

Yucatán es una de las treinta y dos entidades federativas que integran los Estados Unidos Mexicanos. Su capital y ciudad más poblada es Mérida.
Está ubicado en la península de Yucatán, región sureste de México, limitando al norte con el golfo de México, al sureste con el estado de Quintana Roo y al suroeste con el estado de Campeche. Como estado libre y soberano fue incorporado originalmente a la nación mexicana el 23 de diciembre de 1823, formando parte de los 19 estados fundadores conforme a la Constitución Federal de los Estados Unidos Mexicanos de 1824. Wikipedia
Yucatán es un nombre que nos recuerda un lugar paradisiaco de México con sus aguas subterráneas con sus grutas y aguadas llamadas cenotes. El protagonista de esta aventura, un viudo adinerado, quiere revivir la luna de miel en dichon lugar junto a sus hijas y sus buitres maridos.
La trama es un cúmulo de despropósitos. Unos timadores pretenden adueñarse de su dinero, carecen de sentimientos y escrúpulos. Este es el punto de partida del último film de Daniel Monzón en donde Joan Pera se come a todo el reparto pese a ser un rostro desconocido en cine pero no en televisión catalana y en el teatro barcelonés. A sus 70 años se ha convertido en un actor revelación. Para el  público catalán Pera es un actor muy entrañable, una figura muy querida y ya era hora que el cine le hiciera justicia tras trabajar como actor de doblaje para Woody Allen.

En el reparto tenemos a la limena Stephanie Cayo, poco conocida en cine pero sí en series, y el argentino Rodrigo De la Serna con bastante empaque. Luis Tosar está como siempre. Es un actor fetiche del actual cine español que siempre cumple con su cometido. Toni Acosta es otro rostro habitual que siempre cumple con su cometido.
La película cuenta con un buen casting y una buena factura. El guión cuenta con algunas lagunas pero es ingenioso. Es  una cinta muy divertida aunque sea muy evidente. Se ha convertido en el nuevo éxito del cine patrio aunque no llegue a cuotas espectaculares. Un cine que es necesario rodar.
La comedia española ya no tiene ese aspecto casposo de otros tiempos ni su humor es vulgar como antaño. Nos hemos modernizado para bien. Ni los cómicos son tan ingenuos como en aquel cine de boina y alpargatas que recordamos. Todo es correcto, quizá demasiado correcto. Pero la  imagen es más atractiva y los decorados naturales lucen perfectamente.
Un buen producto industrial que no te decepciona y con el que pasas un buen rato. Un film sin grandes pretensiones filosóficas pero con un cierto  sentido.

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Películas mexicanas 2

MARÍA CANDELARIA (1944)

MARIA CANDELARIA (XOCHIMILCO). Año: 1944. País: México. Dirección: Emilio Fernández. Reparto: Dolores del Rio (María Candelaria), Pedro Armendáriz (Lorenzo Rafael), Alberto Galán (El Pintor), Margarita Cortés (Lupe), Miguel Inclán (Don Damian), Beatriz Ramos (Periodista), Rafael Icardo (Cura), Julio Ahuet (Jose Alfonso), Lupe del Castillo (Huesera), Lupe Inclán (Cotilla), Salvador Quiroz (Juez), Nieves (Modelo), Elda Loza (Modelo), Lupe Garnica (Modelo). Guion: Emilio Fernández, Mauricio Magdaleno. Música: Francisco Domínguez, Rodolfo Halffter. Fotografía: Gabriel Figueroa (B&W). Films Mundiales. Duración: 102 minutos.
Ganadora de la Palma de Oro del Festival de Cannes 1944.

La estrella  de Hollywood Dolores del  Río (Durango, México, 3 de agosto de 1905-Newport Beach, California, Estados Unidos, 11 de abril de 1983) había triunfado en los años 20 y 30 en la gran pantalla pero en 1943 la insdustria comenzaba a darle la espalda por lo que la actriz se trasladó a su México natal cuya cinematografía estaba viviendo su mejor momento.
El actor y director Emilio Fernández le quiso hacer un regalo para su 38 aniversario pero como siempre estaba sin blanco. Así que en un centro nocturno empezó a escribir un guión en servilletas de papel que terminó en una noche. Era el  guión de María Candelaria  que se llevó a la pantalla con numerosas dificultades. Presentada en el Festival de Cannes obtuvo la Palma de Oro a la mejor película, toda una hazaña para un film mexicano que empezó a labrar su prestigio internacional.
La cinta se filmó completamente en Xochimilco, en unos decorados construidos por Manolo Fontanals, y estuvo llena de numerosas contrariedades.

Estamos ante una película de culto. Una pareja de indígenas mexicanos se ve acosada por el cacique de Xochimilco que pretende a la mujer que le rechaza. María Candelaria es hija de una prostituta liinchada por su pueblo y marginan a la pobre muchacha.
La película es muy bella en imágenes pero da un retrato cruel de una sociedad encerrada en prejuicios ancestrales. Ese chismorreo de gentes que siempre indagan las vidas ajenas, que se erigen en jueces y verdugos.
El cine de Emilio Fernández es generalmente trágico. Sus finales son tristes y melodramáticos. El  destino se ensaña con sus personajes que viven en sociedades cerradas, que no evolucionan y viven apegadas a la religión. Una sociedad de curanderas y cotillas carentes de sentimientos. Personas obtusas que no son capaces de cuestionar su entorno ni su realidad.

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Películas mexicanas 1

LOS TRES HUÁSTECOS (1948)

LOS TRES HUASTECOS. Año: 1948. País: México. Dirección: Ismael Rodríguez. Reparto: Pedro Infante (Juan de Dios Andrade / Lorenzo Andrade / Víctor Andrade), Blanca Estela Pavón (Maritoña), María Eugenia Llamas (Tucita), Fernando Soto (Cuco), Alejandro Ciangherotti (Alejandro), Antonio R. Frausto (Don Damián), Guillermo Calles (El Bronco), Salvador Quiroz (Coronel), Julio Ahuet (Capitán), Roberto Corell (Obispo), Chel López (Soldado), Hernán Vera (Camarero). Guion: Ismael Rodríguez, Rogelio A. González. Música: Nacho García, Raúl Lavista. Fotografía: Jorge Stahl. Producciones Rodríguez Hermanos. Duración: 120 minutos.

La cultura huasteca es una cultura que se desarrolló en una vasta región de México conocida como la Huasteca, compartida por los actuales estados de Veracruz, San Luis Potosí, Hidalgo, Tamaulipas, Querétaro y Puebla.
La cinta que nos ocupa trata de unos trillizos nacidos en la Huasteca pero que, tras la muerte de sus padres, fueron repartidos entre tres familias. Al cabo de varios años, ya adultos, los trillizos vuelven a coincidir en un mismo pueblo provocando confusión porque los tres son exactamente iguales por fuera pero distintos por dentro.
Uno es de vida licensiosa,  otro es un sacerdote y un tercero es policía. Una serie de contrariedades amenizarán esta exitosa comedia que incluye varias canciones de la estrella Pedro Infante Cruz (Mazatlán, Sinaloa, 18 de noviembre de 1917-Mérida, Yucatán, 15 de abril de 1957), y de Blanca Estela Pavón (Minatitlán, Veracruz, México, 21 de febrero de 1926 – Popocatépetl, Puebla, México, 26 de septiembre de 1949) ,su pareja en la pantalla.
La  pareja triunfaba pero su éxito fue muy breve. Blanca Estela Pavón falleció a los 23 años en un accidente de avión, Pedro Infante sufrió la misma suerte ocho años después malograndose así sus respectivos talentos.
La comedia en su día  fue muy popular, las  canciones sonaban repetidas veces en la radio a todas horas,sobre todo la canción de la burrita que se hizo célebre en su día y que hasta ahora es conocida.  Se trata de una comedia que conserva su frescura pese a la tristeza que produce el trágico recuerdo de la pareja protagonista  fallecidos en la cresta de la fama.
En un papel secundario estaba el  amigo gracioso,  Fernando Soto (Puebla, México, 15 de abril de 1911-Ciudad de México, 11 de mayo de 1980), más conocido como “mantequilla”.  En México es costumbre que los actores cómicos tengan pseudónimo  y los galanes bigote. Además siempre se incluyen canciones rancheras o boleros para animar la cinta.
Aunque algunas películas se vean pobres de producción, el cine mexicano era una industria que se mantenía a si misma sin ser intervenida por el Estado como por desgracia ha pasado en España.
Por eso las cintas mexicanas siempre respiran una alegría que el cine español jamás ha tenido.

EL MODERNO BARBA AZUL (1946)

EL MODERNO BARBA AZUL. Año: 1946. País: México. Dirección: Jaime Salvador. Reparto: Buster Keaton, Ángel Garasa, Virginia Serret, Luis G. Barreiro, Guillermo Bravo Sosa, Fernando Soto, Pedro Elviro “Pitouto”, Ramón G. Larrea, Jorge Mondragón, José Elías Moreno, Ignacio Peón, Óscar Pulido, Enriqueta Reza. Guion: Jaime Salvador, Victor Trivas. Música: Leo Cardona, Georges Tzipine. Fotografía: Agustín Jiménez (B&W). Productora: Alsa Film (Alexander Salkind). Duración: 83 minutos.
Un soldado estadounidense en la Segunda Guerra Mundial naufraga y su bote llega a México creyendo que es Japón.
Lo confunden con un Barba  Azul y le ofrecen viajar a la Luna en un cohete fabricado por un sabio local.
Absurda comedia protagonizada por el genial Buster Keaton en horas bajas. Algunos momentos son divertidos pero en la mayoría notamos una cierta incomodidad por parte del gran cómico. Dirige Jaime Salvador (Barcelona, España; 4 de noviembre de 1901 – Ciudad de México, México; 18 de octubre de 1976), hermano de Julio Salvador (Barcelona, 1906 – 9 de mayo de 1974) que se quedó en España y dirigió la exitosa Apartado de correos 1001 (1950). Jaime fue el guionista oficial de Cantinflas y tuvo una larga carrera en los  estudios aztecas.
Produce Alexander Salkind, futuro autor de la saga Superman con Christopher Reeve. En aquel tiempo nadie creía en Buster Keaton por lo que no dudó en arriesgarse. Keaton no sabía español  y andaba algo despistado, pero su talento emerge siendo secundado por el madrileño Angel Garasa que emigró a México huyendo de la guerra civil y se quedó tras el fin de la contienda. Pedro Elviro “Pitouto” era un cómico español que emigró a México porque en España no le daban trabajo.
La película se ve muy pobre de producción y su guión es absurdo, no tiene ni pies ni cabeza por lo que fue machacada por la crítiica terminando de hundir a Keaton merecedor de mejor suerte.
En algunos lugares aseguran que el gran cara de palo actuó en El colmillo de Buda (1949) de Juan Bustillo Oro.He visto  la película comprobando que Keaton no sale en ningún instante.

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Alpha (2018)

INICIO DE UNA GRAN AMISTAD

ALPHA. Título original: Alpha. Año: 2018. País: Estados Unidos. Dirección: Albert Hughes. Reparto: Kodi Smit-McPhee (Keda), Morgan Freeman (Narrador), Natassia Malthe (Rho), Jóhannes Haukur Jóhannesson (Tau), Leonor Varela (Shaman), Mercedes de la Zerda (Nu), Jens Hultén (Xi), Spencer Bogaert (Kappa), Priya Rajaratnam (Cazadora). Guion: Dan Wiedenhaupt (Historia: Albert Hughes). Música: Joseph S. DeBeasi, Michael Stearns. Fotografía: Martin Gschlacht. Studio 8. Distribuida por Sony Pictures. Duración: 96 minutos.
Una aventura épica y una historia de supervivencia ambientada en la Europa de hace 20.000 años, durante la última glaciación. Un joven sale a cazar por  vez primera pero se  extravía siendo ayudado por una loba expulsada de su manada.

Las películas con animales siempre han tenido larga tradición en la Historia del Cine pero en este caso tenemos una cinta sobre la prehistoria que narra el principio de la relación del hombre con el perro, en este caso perra.
No estamos ante ninguna obra maestra pero no por ello este  film es desdeñable. Por un lado es una cinta simpática y agradable que no molesta a nadie. Técnicamente es impoluta. Nada hay que reprocharle. Ni siquiera es pretenciosa.
El relato es emocionante y pasas un buen rato viéndola. Hay secuencias vibrantes como la del río helado donde se hunde el protagonista y es salvado por la perra que está perfectamente realizada con su gran dosis de emoción.
Un trabajo muy profesional destinado a un público familiar sin ganas de complicarse la vida.

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Ferdinand, el toro

UN MORLACO MUY ESPECIAL

La película que vamos a tratar tiene dos precedentes, una novela y un famoso corto de Walt Disney prohibidos por la censura franquista y por regímenes autoritarios como la alemania Nazi. El Cuento de Ferdinando (1936) es la obra más conocida escrita por el autor estadounidense Munro Leaf e ilustrado por Robert Lawson. Es un libro para niños que cuenta la historia de un toro que prefiere oler las flores en lugar de luchar en las corridas de toros. Se sienta en el medio de la plaza de toros y no le presta atención ni le da importancia a cualquiera de las provocaciones del matador y los otros para luchar.

EL TORO FERDINANDO. Título original: Ferdinand the Bull. Año: 1938. País: Estados Unidos. Dirección: Dick Richard. Guion: Munro Leaf, Robert Lawson (Cuento: Munro Leaf). Música: Albert Hay Malotte. Walt Disney Productions / RKO Radio Pictures. Duración: 8 minutos.

La novela  de  Munro Leaf  se publicó nueve meses antes del estallido de la Guerra Civil española siendo inmediatamente prohibido en varios países. El líder de la India Mahatma Gandhi lo llamó su libro favorito.
El cuento interesó al propio Walt Disney que lo produjo en forma de corto en 1938 obteniendo el apreciado Oscar al mejor corto de animación que no le  libró de la implacable censura franquista.
Vista  actualmente el  cuento conserva toda su gracia aunque contiene errores de ambientación al sacar gente  con sombrero mexicano que en España no se usa salvo en carnavales. Un despiste muy típico del cine gringo que no sabe distingir entre ambas naciones.

Pero la  verdad es que el corto es genial con grandes golpes de efecto y se puede aceptar  fuera de su ideología política. Sus autores no tenían grandes pretensiones con sus creaciones pero  las circunstancias se impusieron y les arrastró en la polémica. No era época  para el  pacifismo cuando Europa y sobretodo España estaba siendo arrasada por el fascismo más cruel que en aquella época puso fin a la vida de millones de personas.

FERDINAND. Año: 2017. País: Estados Unidos. Dirección: Carlos Saldanha. Guion: Robert L. Baird, Tim Federle, Brad Copeland (Historia: Ron Burch, David Kidd, Don Rhymer. Cuento: Munro Leaf). Música: John Powell. Fotografía: Animation, Renato Falcão. Blue Sky Studios / 20th Century Fox Animation / Davis Entertainment. Distribuida por 20th Century-Fox Film Corporation. Duración: 106 minutos.

Han pasado los años y han cambiado las circunstancias. Ya no tenemos la sombra de crueles dictadores amenazándonos aunque el peligro de dictaduras no ha desaparecido ni mucho menos.
En la época del buenismo, el animalismo y el pacifismo el cuento de Ferdinando resucita y la Fox pone en marcha un largometraje  muy bien intencionado.

El estreno de esta cinta no está exento de polémica cuando está vigente el debate antitaurino. Antitaurino quiere decir contrario a las corridas de toros y los encierros. No se refieren contrariedad contra la especie animal. Las corridas en efecto son crueles y de pésimo gusto. Sin embargo hay que saber matizar. La desaparición de las corridas supondría la  muerte del toro de lidia porque desaparecerían las ganaderías que los crían. Es un punto en el que nadie piensa.
La película pretende ser simpática,  no ofender a nadie y busca divertir y emocionar al público. Todo está bien resuelto aunque su desarrollo no es excepcional. Le  falta la chispa que en su día supo insuflar el gran Walt Disney.
Por  eso es un film que se ve sin esfuerzo, que se disfruta y lo pasas bien aunque todo te suene a ya visto. Es una película para niños con muy poca lógica, sin ninguna coherencia argumental pero que no te molesta en absoluto.
Algunos críticos taurinos han estallado en cólera por este filme, pero creo que le dan demasiada importancia. Es un entretenimiento más o menos saludable que se ve sin esfuerzo y que te divierte. Nada más.

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Gorrión rojo (2018)

EL TELÓN DE ACERO

GORRIÓN ROJO. Título original: Red Sparrow. Año : 2018. País: Estados Unidos. Dirección: Francis Lawrence. Reparto: Jennifer Lawrence, Joel Edgerton, Jeremy Irons, Charlotte Rampling, Mary-Louise Parker, Matthias Schoenaerts, Joely Richardson, Nicole O’Neill, Sergej Onopko, Sergei Polunin, Kristof Konrad, Simon Szabó, Ciarán Hinds, Thekla Reuten, Joel de la Fuente, Sakina Jaffrey, Douglas Hodge, Bill Camp, Sebastian Hülk, Ingeborga Dapkunaite, Sasha Frolova, Chris O’Hara, Judit Rezes, Hugh Quarshie, Karen Gagnon. Guion: Justin Haythe (Novela: Jason Matthews). Música: James Newton Howard. Fotografía: Jo Willems. Chernin Entertainment / Film Rites / Soundtrack New York. Distribuida por 20th Century Fox Film Corporation. Duración: 139 minutos.

El cine de espías siempre ha proporcionado un alto rendimiento en Hollywood y a la industria del cine en general.
La presente cinta tiene un cierto recuerdo de Atómica  con la gran Charlize Theron pero su desarrollo es lejano.No se recurre aquí a la abracadabrante acción ni a la violentas peleas para mantenerte en tensión sino a una trama muy bien elaborada.
Molesta tal vez el clasico chovinismo gringo mostrando la todopoderosa CIA como si fueran hermanitas de la caridad cuando todos sabemos que realmente no es así. La CIA ha sido muy dañina para el mundo y muchos problemas han sido creados por  los poco  valientes americanos pero Hollywood es gringo y sabemos que defiende sus intereses.
La trama central se recrea en una bailarina rusa que por accidente queda lesionada y pierde su empleo. Se vé obligada a cambiar de oficio convirtiéndose en una peligrosa agente.

Jennifer Lawrence está espléndida en el personaje central aunque deba exhibir su bella anatomía. Las espías carecen de escrúpulos ni tienen sentimientos. Son gente de corazón duro sin remordimientos algunos.
La trama está bien llevada. Muestra un mundo corrupto de dobles agentes y políticos corruptos. Un mundo donde todo lo manda el dinero y la ambición pecunaria. Gente de alma muerta, violenta y desagradable  capaces de cualquier villanía para conseguir sus fines.
La cinta es mejor de lo esperado y convence al público funcionando perfectamente en taquilla y creando un nuevo clásico del cine de espías.

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…y María Félix se fue a la Revolución

DOS FILMS MEXICANOS

LA ESCONDIDA. Año: 1956. País: México. Dirección: Roberto Gavaldón. Reparto: María Félix (Gabriela), Pedro Armendáriz (Felipe Rojano), Andrés Soler (General Nemesio Garza), Arturo Martínez (Don Cosme), Domingo Soler (Tata Agustino Rojano), Jorge Martínez de Hoyos (Máximo Tepal), Carlos Agostí (Coronel Octavio Montero), Sara Guasch (Hortensia), Miguel Manzano (Don Chente), Carlos Riquelme (Doctor Herrerías), Eduardo Alcaraz (Señor Ariza), Rafael Alcayde (Amo de hacienda). Guion: Roberto Gavaldón, Gunther Gerszo, Miguel N. Lira, José Revueltas. Música: Raúl Lavista, Cuco Sánchez. Fotografía: Gabriel Figueroa. Alfa Film. Duración: 100 minutos.

La Revolución Mexicana es un tema de lo  más recurrente de la cinematografía azteca porque forma parte de su historia en primer lugar. Es el western de México. Su épica. Su gloria. Es el acontecimiento que ha propiciado al país actual mostrado siempre de forma eufórica y dicharachera. Todo lo contrario de la Guerra Civil española que siempre  es mostrado de forma triste y desesperada.
Naturalmente los mexicanos ganaron su guerra y los españoles tuvimos un final adverso. Por eso ambas epopeyas presentan una visión distinta  en sus películas.
El título hace referencia a la condición del personaje de María Félix. La escondida significa, según la  terminología mexicana,  que es la amante de un hombre importante con quien no se ha casado pero que  lleva una vida marital oculta.
La protagonista es mantenida por un general del gobierno ya muy mayor pero ama al líder revolucionario. El melodrama está pues servido.
El guión no es ninguna maravilla. El desenlace es flojo y a la realización le falta fuerza. Los dos actores principales salvan la función sin esfuerzo. Eran dos divos imprescindibles en la época que sabían dominar la pantalla. Con un guión más  sólido hubieran conseguido mejores resultados.
La  época aquí tratada es la Revolución de  1910 cuando Francisco I. Madero inició la revuelta triunfante siendo elegido Presidente de Gobierno. Algo más de un año fue traicionado y asesinado como resultado del golpe de estado (la llamada Decena Trágica) dirigido por Victoriano Huerta.
Una época confusa en donde los personajes centrales dan bandazos viendose arrastrados por los acontecimientos.

LA CUCARACHA. Año: 1959. País: México. Director: Ismael Rodríguez. Reparto: María Félix (La cucaracha), Dolores del Rio (Isabel), Emilio Fernández (Coronel Antonio Zeta), Antonio Aguilar (Capitán Ventura), Flor Silvestre (Lola), Ignacio López Tarso (Trinidad), Cuco Sánchez (Soldado cantante), Irma Torres (Soldadera), Miguel Manzano (Don Gabriel Puente), Lupe Carriles (La trompeta), Humberto Almazán (Soldado), Alicia del Lago (Soldadera embarazada), Emma Roldán (Comadrona), Tito Novaro (Jacobo Méndez). Guion: José Bolaños, Ricardo Garibay, Ismael Rodríguez. Música: Raúl Lavista. Fotografía: Gabriel Figueroa. Películas Rodríguez. Duración: 97 minutos.

La cucaracha es una canción folclórica tradicional cuya tonada es de origen español, que posteriormente fue popularizada en México durante la revolución mexicana con letras autóctonas.

Esta película presenta como novedad un duelo interpretativo entre las dos grandes divas del cine mexicano. La gran Dolores del Río y María Félix gracias a una iniciativa de esta última.
Divas en el buen sentido de la palabra porque es una palabra muy desprestigiada por cierta clase de actores envanecidos que maltratan a los profesionales que trabajan con ellos.
María Félix tiene una larga leyenda negra al respecto y no vamos aquí aclarar nada. Nos interesa su trabajo como actriz y su personaje cinematográfico.
Pocas actrices han sido capaces de crear  esta imagen de mujer fuerte como María Félix que entonces estaba en su mejor momento tras su gira europea.
Dolores del Río era un personaje distinto. Una mujer más femenina y dulce aunque fuerte de carácter. En La cucaracha tiene tal vez el mejor papel  de la película. Isabel, la mujer de un maestro de escuela que es obligado a luchar por la revolución falleciendo y dejándola viuda.
Su personaje a lo largo de la cinta evoluciona. De una esposa convencional pasa a convertirse en una viuda asustada, desconsolada, que se hunde en la desesperación hasta acabar como una  enérgica soldadera que luchan al lado de su nuevo hombre. “Si la Revolución te ha quitado a tu hombre, la Revolución te dará otro.”
La Cucaracha es una mujer muy María Félix,  viste como hombre y es mal hablada con su voz ronca. De mujer fuerte se convierte en madre soltera que con su bebé sigue a los revolucionarios.
Además tenemos como protagonista a Emilio Fernández, el jefe revolucionario, muy poco simpático al principio pero que se va humanizando. Son los tiempos de Pancho Villa, de la lucha dura y de los grandes sacrificios.
La  épica revolucionaria se impone. Eran tiempos de grandes hombres y grandes mujeres. La Revolución fue dura, fue violenta, pero mejoró la vida de su pueblo. Los mexicanos al  menos lo intentaron.


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La Llorona (1959)

LA LEYENDA MÁS  MEXICANA

LA LLORONA. Año: 1960. País: México. Director: René Cardona. Reparto: María Elena Marqués (Luisa del Carmen / La Llorona / Carmen Asiul), Eduardo Fajardo (Don Nuño de Montes Claros), Luz María Aguilar (Margarita Montes), Carlos López Moctezuma (Don Gerardo Montes), Mauricio Garcés (Felipe Arnáiz), Marina Banquells (Jorgito), Juan José Martínez Casado (Tristán), Emma Roldán (María), Francisco Pando (Fraile), David Reynoso (Juez), Erna Martha Bauman (Doña Ana). Guion: Adolfo Torres Portillo (Obra: Carmen Toscano). Música: Luis Mendoza López. Fotografía: Jack Draper. Producciones Bueno. Duración: 75 minutos.

La Llorona es un espectro del folclore latinoamericano que, según la tradición oral, se presenta como el alma en pena de una mujer que asesinó o perdió a sus hijos, busca a estos en vano y asusta con su sobrecogedor llanto a quienes la ven u oyen.

Hay varias versiones de la Llorona en los estudios mexicanos. La Llorona (1933), La herencia de la Llorona (1947), La Llorona (1960), La maldición de la Llorona (1961),  La venganza de la Llorona (1974), Las Lloronas (2004), Kilómetro 31 (2005), Haunted from Within (2005), The Wailer (2006), su secuela The Wailer 2 (2007) y su precuela The Wailer 3 (2012), J-ok’el (2007), The Cry (2007), La leyenda de la Llorona (2011).
Generalmente son cintas modestas, como la presente, carentes de la  menor pretensión y que podríamos considerar simpáticas  porque están realizadas con profesionalidad y no resultan desagradables en ningún momento.
La acción se cuenta en dos épocas. La moderna y el pasado colonial español, en la época de la Nueva España en donde nos encontramos a un joven Eduardo Fajardo, uno de nuestros mejores actores, como un noble engreído que engaña a una humilde mestiza a la que convierte en su amante y a la que luego abandona al contraer matrimonio con otra noble española.
La  trama está perfectamente urdida aunque suene a serial radiofónico en algunas ocasiones. María Elena Marqués (Ciudad de México, 14 de diciembre de 1926-ibídem, 11 de noviembre del 2008) está sublime como  la Llorona, el personaje central. Actriz y cantante que actuó en Hollywood al lado de Clark Gable en Más allá del Missouri (1951) haciendo, cómo  no, de india.
Rodada en blanco y negro, las mejores secuencias nos trasladan al pasado colonial.  Esas callejuelas estrechas por la que deambula el personaje central, la secuencia del baile de  los indígenas a su alrededor y finalmente el misterio y el horror aunque en este sentido sea suave, muy poco por no decir nada sangrienta.
Una cinta que se ve con agrado. No molesta y en la lejanía del tiempo resulta agradecida.

María Elena Marqués arriba con Clark Gable en Más allá del Missouri (1951) y abajo con Pedro Armendáriz en La perla  (1947) de Emilio Fernández.

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