NUEVO FRACASO
DE BOB IGER

Las declaraciones de la actriz latina Rachel Zegler, la última Blancanieves de la Disney, ha provocado toda una polvoreda muy exagerada, llenas de odio, que han recibido una respuesta excesiva y rencorosa. De acuerdo que es muy mala actriz y que sus declaraciones son estúpidas. Si quiere echar por la cloaca su carrera allá ella pero la polémica la ha dado a conocer y público que ignoraba su existencia ahora ya la tiene en la cresta de la fama.

Lo que dice Rachel no es nuevo, llevo ya más de cinco décadas escuchando aburrido discursos semejantes. En mi ya lejana juventud un crítico llamado Domènec Font, ya olvidado, decía que «el cine no es arte, es ideología«. La ideología políticamente correcta, actualmente defenestrada, era el maoismo de infausta memoria.
Lo de rodar una Blancanieves moderna, una especie de Mulán o Juana de Arco, ya lo vimos en Espejito, espejito (2012) y más concretamente en Blancanieves y la leyenda del cazador (2012) que hasta tuvo una segunda parte, El cazador y la Reina de Hielo (2016).
En ese film, la reina mala (Charlize Theron) era mucho más guapa que la propia hijastra, pero la actriz Kristen Stewart no se metió en líos y su carrera continuó en paz.
El año pasado tuvimos la polémica exagerada de La sirenita (2013) en la que todo el mundo se metió con Halle Bailey (no confundir con Halle Berry) porque es negra, pero la chica fue humilde y aceptó las críticas no complicándose la existencia de forma gratuita.
Rachel Zegler en cambio ha hecho unas declaraciones muy desagradables y es víctima de un inaudito linchamiento. Beanie Bros ha realizado cortos de animación presentando a Zegler como una arpía fea y antipática. Para mí lo correcto es rechazar sus películas pero con esa campaña la han convertido en toda una celebridad.  En fin.

OLVIDADO PERO MARAVILLOSO
FILM ERÓTICO

LA HIJA DEL GUARDABARRERAS. Título original: La fille du garde-barrière. Año: 1975. País: Francia. Dirección: Jerôme Savary. Intérpretes: Mona Heftre (Mona), Michel Dussarat (Dudu), Annick Berger (Madame Julien), Jean-Paul Farré (el alcalde), Valérie Kling (Gertrude, la mujer del alcalde), Jean-Paul Muel (Jeque Abdullah), Roland Topor (el Porrón), Jérôme Savary (el Guardabarreras), Maritin (chófer), Guy Gallardo (Bernard), Gérard Boucaron (El eunuco), Pablo Vigil (el Visir), Jean Abeillé (el Presidente de la República), Liliane Allan (Mujer de la pareja en la fiesta), Richard Allan (Hombre de la pareja en la fiesta), Célia Booth (Mujer del Harén), François Borysse (Cliente del burdel),
Bouboule (Cupido), Henri Bévillon (Cliente del burdel), Philippe Corteyn (Cortesano), Françoise Diago (Mujer del Harén),
Dominique Grousset (Mujer del Harén), Jack Jourdain (el Vagabundo), Anita Langelnsaan (Mujer del Harén), Mario Lima (Cliente del burdel), Frédérique Noiret (La mujer barbuda), Carlos Pavlidis (El General Enano), Lydie Pruvot (Mujer del Harén), Brigitte Pujol (Mujer del Harén), Innocentia Sorsy (Madame Lydie, la alcahueta), Sarah Sterling (Mujer del Harén). Guion: Jerôme Savary, Roland Topor. Música: Eric Demarsan. Fotografía: Robert Alazraki, Dominique Chapuis (B&W). Atelier de Production Cinématographique, Fatty’s Production. Duración: 95 minutos.

Hubo una época que el cine estaba preso de un puritanismo ciego como la censura franquista y el no menos represivo Código Hays de los democráticos Estados Unidos. Pero todo tiene su fin. A mediados de los setenta fallece el general Franco y con él la terrible censura. Actualmente la censura ha renacido en internet de forma anónima contra la cual nadie lucha y se somete mansamente.
Sn embargo hubo años de entera libertad cuando nuestras pantallas se convirtieron en una especie de Sodoma y Gomorra en donde se trató de forma desinhibida el sexo y el desenfadado erotismo. Muchas de estas películas son muy malas y no vale la pena recordarlas. Alguna tiene calidad y valen la pena como esta que tratamos, La hija del guardabarreras de Jerôme Savary.

Jérôme Savary (Buenos Aires, Argentina, 1942 – París, Francia, 4 de marzo de 2013)​ a partir de 1965 se trasladó a París en donde tuvo lo más importante de su carrera teatral y cinematográfica. En 1968 fundó la compañía de cabaret de vanguardia el Grand Magic Circus et ses animaux tristes (el gran circo mágico y sus animales tristes). A partir del 1972 dirigió las películas burlesquess Le Labyrinthe (1972), Full House (1972), Le boucher, la star et l’orpheline (1975) con Delphine Seyrig y Christopher Lee, La hija del Guardabarreras (1975), Perichole (1992), Der Blaue Engel (1992) y Mistinguett, la dernière revue (2001),
La hija del Guardabarreras es la única cinta que conozco, la mayor parte de su carrera fue el teatro en donde consiguió un importante prestigio pero su fama ha caído ya en el olvido.

Rodar una película muda y en blanco y negro en los setenta era todo un suicidio comercial pero pese a todo Jerôme Savary salió airoso del trance. La imagen desinhibida del sexo mostrado sn ninguna concesión al pudor de forma alegre y desenfada es muy de agradecer.
La interpretación reproduce las expresiones del antiguo cine mudo de forma caricaturesca.
La heroína raptada por un burdel acosada por babosos libidinosos, el jeque que duerme con su decena de esposas que juegan desnudas con sus pelos entre las piernas. En aquella época las chicas no se afeitaban sus zonas íntimas como ahora.
Todo realizado con buen humor y alegría, algo poco habitual en las actuales producciones neopuritanas. Echamos de menos aquella época en la que eclosionó la alegría, las ganas de vivir y de disfrutar de nuestros cuerpos sin ningún remordimiento.

LA MADRE DE EVA GREEN

Eva Green y Marlène Jobert

Marlene Jobert nació en Argel (Argelia) en una familia sefardí judía, hija del Pied Noir Charles Jobert y Elian Azulay. El padre sirvió en la Fuerza Aérea francesa. Acabada la ocupación en Argelia, la familia se trasladó a Francia cuando Marlene tenía sólo ocho años.
Tras su paso por el teatro y algunos telefilmes debutó en la pantalla grande en un film del maestro Jean-Luc Godard en donde coincidió con Brigitte Bardot, Masculino-Femenino (1966) con Jean-Pierre Leaud. Paul es joven, acaba de ser expulsado del servicio militar francés y está desilusionado con la vida civil. A medida que su novia construye una carrera como cantante pop, Paul se aísla cada vez más de sus amigos y compañeros («los hijos de Marx y Coca Cola», como anuncian los créditos) y de sus políticas sociales y emocionales. Un título típico de la Nouvelle Vague francesa con sus errores y sus aciertos.

Su pecoso rostro se convirtió en habitual en el cine francés. Aparte Marlene dio a luz a dos preciosas gemelas, una de ellas es la ya famosa Eva Green de la que hablaremos más adelante.
Trabajó con la crème de la crème del cine galo como Louis Malle en El ladrón de París (1967) con Jean-Pierre Belmondo, Genevieve Bujold y Marie Dubois. El arte de vivir…¡pero bien! (1968) con Philippe Noiret, No confundir las criaturas de Dios con los patos salvajes (1968) con Françoise Rosay, El pasajero de lluvia (1970) de René Clement con Charles Bronson, Jill Ireland y Annie Cordy. Un coronel del ejército estadounidense en Francia intenta localizar a un maníaco sexual en fuga.

Su brillante carrera siguió adelante, con Lino Ventura protagonizó Ultimo domicilio conocido (1970), de nuevo con Jean-Pierre Belmondo y con Laura Antonelli, Gracias y desgracias de un casado del año II (1971), desenfadada y exitosa comedia gala. La década prodigiosa (1971) de otra leyenda de la Nouvelle Vague, Claude Chabrol, con Anthony Perkins y el gigante del cine Orson Welles. Anthony Perkins, un joven escultor que siempre despierta en lugres extraños con amnesia y las manos ensangrentadas, invita a un ex profesor (Michel Piccoli) a su mansión con su poderoso padre (Orson Welles). ). Recibido por la joven esposa de Welles (Marlene Jobert).

Muchas son las películas en las que intervino nuestro agraciada pecosa. Su imagen icónica es su desnudo disparando un revolver en La guerra de los policías (1979). Fush y Ballestrat son los jefes de cada departamento de la policía francesa. Ambos tienen la tarea de combatir los delitos graves y limpiar el inframundo.
En la década de los ochenta, su carrera cinematográfica se fue estancando e inició otra dedicada a la literatura infantil. Es autora y narradora de audiolibros (principalmente para niños). También ha escrito una serie de libros que conducen con cautela a la apreciación de la música clásica de Mozart, Chopin y Chaikovski.

LA REINA DE NUESTROS SUEÑOS

Brigitte Anne-Marie Bardot (París, 28 de septiembre de 1934) fue en su juventud una de las hembras más deseadas del planeta. Envidiada por multitud de mujeres que la odiaban a muerte por su belleza y su atractivo, pero era la protagonista de nuestros sueños. Además de actriz y cantante, Brigitte es activista de derechos de los animales, fundadora y presidente de la fundación que lleva su nombre. Fue un icono de la moda y del atractivo sexual.
La llamábamos BB o Brigitte. En cine se hizo famosa por su desenfado y su provocación.

Brigitte Bardot debutó en una película del cómico Bourvil, Le trou normand (1952), después en Manina, la chica de la isla (1952) era la protagonista femenina en donde apareció con un bikini juvenil. Sus breves apariciones se fueron sucediendo: Les dents longues (1953) con un principiante Louis de Funès, Si Versalles pudiera hablar (1954) de Sacha Guitry es un filme coral con apariciones del mentado Bourvil, Orson Welles, Edith Piaf, Annie Cordy, Gérard Philipe, Jean Marais, Georges Marchal, Claudette Colbert, entre otros. Brigitte se fue convirtiendo en un rostro habitual. Un médico en la marina (1955) con Dirk Bogarde, Las maniobras del amor (1955) de René Clair, Helena de Troya (1956) con Rossana Podestá.

Accedió al protagonismo con Esta pícara colegiala (1956), una desenfadada comedia francesa con Jean Lefebvre, Darry Cowl, Mischa Auer, la parodia Mi hijo Nerón (1956) de Steno con Alberto Sordi, Vittorio De Sica, Gloria Swanson en la que encarnó a Poppea, desafortunada esposa del emperador. Deshojando la margarita (1956), La pequeña B.B. (1956).
En aquel año en las pantallas mundiales estalló una bomba fílmica, Y Dios creó la mujer (1956) de Roger Vadim, cineasta de mala reputación pero que consiguió un auténtico gatillazo, un triunfó que arrasó las taquillas y encumbró a Brigitte Bardot como una auténtica estrella internacional.

Brigitte se convirtió además en un mito erótico. Sus desnudos se hicieron célebres aunque seguía siendo buena actriz pese a todo. Se la consideró como una actriz frívola pero era capaz de dar lo más de sí. Y Dios creó la mujer fue su mayor éxito comercial. Lo que sigue es ya leyenda. Rodó en total unas 47 películas, escandalizó a gente muy estrecha de mente. El desnudo a estas alturas debe ser algo natural que no moleste a nadie aunque hay gente que se escandaliza por nada. Es inevitable, un mal hábito de una sociedad puritana.

Brigitte rodó varias películas en España, Los joyeros del claro de luna (1958) de su mentor Vadim con Alida Valli y Stephen Boyd, Le femme et le patin (1958), el western Shalako (1968) con Sean Connery, Las petroleras (1971) con Claudia Cardinale.
A pesar de su fama de escandalosa, Brigitte es una mujer profundamente católica. Algunas declaraciones suyas sobre la inmigración han sido consideradas políticamente incorrectas pero son compartidas por millones de personas en toda Europa.
Una de sus últimas apariciones fue en Si Don Juan fuese mujer (1973) de nuevo con Vadim en donde tuvo una secuencia lésbica con Jane Birkin, otra actriz de escándalo.
De su extensa filmografía destacaría las que rodó con Jean-Luc Godard como El desprecio (1963) con Jack Palance y Fritz Lang, Masculino-Femenino (1966) con Marlène Jobert (la madre de Eva Green).
No es mi francesa favorita pero eso sí siempre me atrajo mucho. Era un sueño de mujer. Un ser de gran personalidad y fuerte carácter. Toda una belleza.